吳藻（1799～1862年），女、字蘋(píng)香，號(hào)玉岑子，徽州黟縣仙里人。吳藻家道殷實(shí)，自幼在閨中受到良好教育，加之聰慧好學(xué)，擁有天賦之才，故琴棋書(shū)畫(huà)，無(wú)所不精；她用輕巧、活潑、流暢的白話(huà)及純美的詩(shī)詞抒寫(xiě)著自己的心情，以致“詩(shī)一吟詠，超妙絕塵”，堪稱(chēng)清代詞苑奇花異葩；著有《花簾詞》、《香雪南北詞》、《花簾書(shū)屋詩(shī)》等。

    吳藻以女性性情中特有的細(xì)膩敏感、優(yōu)雅柔麗的氣韻，吐屬一首首充滿(mǎn)哀惋幽怨的情詞；同時(shí)更以“林下風(fēng)”的逸致，抒發(fā)豪宕悲郁的情景。所謂寶釵桃葉，寫(xiě)風(fēng)雨之新聲，銅琶鐵板，譜海天之高唱，在并世的女詞人中很少有人能與之比肩。尤其是她的吟茶詞曲，不僅僅流麗清圓，而且節(jié)奏明快，意象優(yōu)美；常以奇妙變化之想象來(lái)營(yíng)造雅致的意境甚至空靈的效果……。“臨水卷書(shū)帷，隔竹支茶灶。幽綠一壺寒，添入詩(shī)人料。”吳藻的這首茶詩(shī)可謂是別出心裁，清水環(huán)繞，竹林幽處，支上冰心玉壺，注入清茶幾許，添入詩(shī)情幾許，清芬氳氤，自是繞梁不散?！肮P床茶灶”這一典故，出自《新唐書(shū)·隱逸傳·陸龜蒙傳》；它原意是用來(lái)形容隱士的生活。而在唐宋以后，文人墨客將茶灶與筆床等茶器、物品等并例，以至“筆床茶灶”成了飲茶時(shí)的必備之物，抑或代名詞……。而在吳藻的茶詩(shī)里，“筆床茶灶”這樣的寓意詞句是比比皆是。如《蝶戀花?題魏雨人明經(jīng)綠天覓句圖》詩(shī)中有：“……移得筆床茶灶在。分明人占清涼界?！庇秩纭鄂豸脫Q酒?題葛秋生茂才橫橋吟館詩(shī)畫(huà)冊(cè)》中有“小拓軒窗三兩處，把筆床、茶灶都安放?！倍凇顿u(mài)花聲》詩(shī)中有“一樣夕陽(yáng)芳草，庭院荒苔。筆床茶灶欠安排。拋擲流光人不覺(jué)，減了清才?！边€有“……綠茶灶書(shū)床，短篷雙槳，羅衫團(tuán)扇，錦字銀鉤?！薄耙鞲C許傍仙巖結(jié)，茶灶卻鄰丹灶。”由于過(guò)早地失去了青春愛(ài)情，吳藻的內(nèi)心深處終究還是寂寞愁?lèi)澋模绕涫锹L(zhǎng)夜，守著的仍是凄涼，這就使得她的詞曲多顯得情感深婉，情調(diào)沉傷；于是有了“長(zhǎng)夜迢迢，落葉蕭蕭，紙窗兒不詛敲。茶溫?zé)熇?，爐暗香銷(xiāo)，正小庭空，雙扉掩，一燈挑。愁也難拋，夢(mèng)也難招，擁寒食睡也無(wú)聊。凄涼境況，齊作今宵，有漏聲沉，鈴聲苦，雁聲高。”然卻是“石鼎松風(fēng)茶未熟。瑟瑟涼生滿(mǎn)幅……?！币灾滤耙婚讲锜煯?huà)掩關(guān)，杏花消息燕鶯瞞，未忺梳掠亸云鬟；”而在“長(zhǎng)夜迢迢，落葉蕭蕭。紙窗兒、不住風(fēng)敲。茶溫?zé)熇洹钡木硾r下，甚至是“盡年年茶坂，杜鵑啼血。”